今日美术馆：在艺术多元化的背景下，如何构建中国传统水墨的当代性，是二十世纪以来中国画发展的主要线索。艺术家们一直都在探讨和实践中国水墨语言在当下对于当代表述新的可能性。您怎么看娄正纲装置艺术《盱石》的“当代性”？

　　范迪安：娄正纲女士是在中国画坛早有声名的艺术家。难能可贵的一点是，她多年来一直不断追求创新，追求探索。笔墨当随时代的精神，不断朝向新的观念，新的形式语言来发展自己的艺术。这一次我在首届新疆当代艺术双年展中，看到她的新作《盱石》，觉得非常新颖。这里面我看到两个东西，一个是她作品内容和内涵上的当代性。她及时抓住了“赌石”这一既是传统的，又是当代的心理，同时她又充分利用自然材质进行表达，也就是发挥了水墨的语言转换。这两个方面构成了她的作品的当代性。

　　今日美术馆：娄正纲一直旅居日本，您觉得她的作品和国内当代水墨艺术家的作品有何不同？

　　范迪安：中国的水墨画家首先是有自己博大的文化传统作为自己的文化支撑，所以一个优秀的中国艺术家总是能够既对国际上各种观念流派能够有非常宽阔的视野，又能很好的采集其他艺术之长，融汇到自己的作品之中。娄正纲的新作《盱石》体现了日本艺术，特别是日本美学的关联，以及一种对自然生命的关怀，甚至里面还有“凄美”的意境。同时，作品融汇了她对日本文化的感受和感应，结构布局大方，大气。色调黑白灰运用的丰富亦体现了中国传统文化的精髓。